„Heweliusz“ feiert Premiere auf Netflix. Jan Holoubek: „Ich betrachte die Welt, in der die Geschichte spielt, sehr genau.“

PAP Life: Die Fähre „Heweliusz“ sank im Januar 1993. Sie beide lebten damals in Warschau und waren noch Kinder. Erinnern Sie sich an diese Katastrophe?

Jan Holoubek: Ich war damals 15, also kein Kind mehr. Ich erinnere mich an die Katastrophe, aber sie war einfach eines dieser dramatischen Ereignisse, die kurz wichtig sind, einen beschäftigen und dann in der Flut anderer Nachrichten und Ereignisse untergehen. Bis ich den Text, die ersten Drehbuchentwürfe von Kasper, erhielt, hatte ich mich in all den Jahren nicht mehr mit der Katastrophe auseinandergesetzt. Kasper hingegen, glaube ich, sah das ganz anders.

Kasper Bajon: Diese Geschichte hat mich lange Zeit nicht losgelassen. Aus irgendeinem Grund hat mich die gekenterte Fähre, die ich im Fernsehen gesehen hatte – ich weiß nicht mehr, ob es bei mir zu Hause oder bei meinen Großeltern war – sehr beeindruckt. Später stellte sich heraus, dass der Kapitän ganz in meiner Nähe in Natolin wohnte. Ich ging mit Agnieszka, der Tochter des Kapitäns, auf dieselbe Schule, nur war sie ein paar Klassen über mir. Ich weiß nicht mehr genau, ob es in der Schule eine Gedenkveranstaltung zu dem Unglück gab… Es hat mich auf jeden Fall irgendwie nicht losgelassen.

PAP Life: Gab es einen bestimmten Impuls, der Sie dazu bewogen hat, diese Geschichte für die Leinwand zu adaptieren?

KB: Wir hatten zuvor „Wielka Woda“ mit Netflix produziert und sprachen über neue Projekte. Ich sagte zu Ania Kępińska (Produzentin von „Wielka Woda“), dass wir „Heweliusz“ drehen müssten. Ich wusste, dass die Fähre gekentert war, dass es die schwerste polnische Katastrophe in der Ostsee war. Aber ich wusste damals nicht genau, was sich gleichzeitig im Hintergrund abspielte. 1993 war eine interessante und wichtige Zeit.

PAP Life: Was muss eine Geschichte haben, um Sie zu interessieren?

KB: Figuren sind mir wichtig. Oft kommt jemand zu mir, erzählt mir eine Anekdote und sagt: „Das ist eine Geschichte für einen Film.“ Vielleicht stimmt es, vielleicht auch nicht, und dann weiß ich es nicht, weil es einfach nicht reicht. Eine Anekdote allein ist kein Film. Erst wenn ich recherchiere, die Figuren finde, einen Blickwinkel für die Anekdote entwickle und weiß, wo der Konflikt entsteht, wird sie für mich interessant. Es muss Konflikte geben, das heißt, es müssen zwei gleichberechtigte Parteien in einen Streit geraten, jede mit ihren eigenen Argumenten, und sie können sich nicht versöhnen. Dann wird es dramaturgisch spannend und liefert die Inspiration für das Drehbuch.

JH: Bei mir ist das etwas anders. Neben der Geschichte und den Charakteren, die natürlich von zentraler Bedeutung sind, betrachte ich auch die Welt, in der die Geschichte spielt, sehr genau.

PAP Life: Die visuelle Ebene ist also wichtig.

JH: Ich würde es nicht als visuelle Ebene bezeichnen. Es ist wohl eher die Atmosphäre der Geschichte, die sich nicht nur aus Bildern, sondern auch aus Klängen, einfach aus allem zusammensetzt. Sie ist genauso wichtig wie die Geschichte selbst oder die Figuren. Die Welt von „Heweliusz“ ist nicht besonders ansprechend, da sie eine ziemlich düstere Realität darstellt. Aber für mich übt sie eine magnetische Faszination aus. Dieses Polen, diese Zeit, der Geruch, die Farben. Die Welt besteht aus allem.

Jan Holoubek: „Wir hatten eine normale Kindheit“

PAP Life: Sie fühlen sich immer wieder zu den 1980er- und 1990er-Jahren hingezogen. Das war auch in den Serien „Rojst“ und „Wielka Woda“ der Fall, in denen Sie Geschichten von ganz normalen Menschen erzählen. Dabei sind Sie beide in privilegierten Familien aufgewachsen. Menschen wie Sie werden heute als „Nepodzieci“ (Neo-Kinder) bezeichnet. Kannten Sie sich schon als Kinder?

KB: Die Wege unserer Eltern kreuzten sich, aber wir kannten uns nicht persönlich, obwohl ich natürlich schon von Janek gehört hatte. Ich erinnere mich an eine Buchvorstellung von Chris Niedenthal. Janek kam etwas später herein, sagte Hallo, und ich dachte: „Wow, was für ein toller Typ, so entspannt!“ Ich wusste, dass er mit seinem kleinen Auto wahnsinnig schnell von Warschau nach Łódź fuhr. Ich bin fünf Jahre jünger als Janek, was in der Kindheit einen ziemlichen Unterschied macht. Wir haben uns erst 2015 kennengelernt. Aber zurück zum Thema, ob wir etwas über das normale Leben in den 80er- und 90er-Jahren gelernt haben: Wir glauben, dass wir ziemlich viel darüber wissen. Janek wohnte mit seinen Eltern in der Narbutta-Straße in Mokotów, in der Nähe der Kwiatowa-Straße, die immer noch legendär ist. Ich wohnte in einem ganz normalen Mietshaus in Ursynów und verbrachte meine Zeit wie alle anderen im Hof.

JH: In gewisser Weise waren diese Zeiten egalitär; es gab keine abgeschotteten Wohnanlagen oder Privatschulen. Wir hatten eine normale Kindheit. Was unser Treffen mit Kasper angeht, habe ich meine eigene Geschichte. Ich bin zufällig auf sein Buch gestoßen. Ich suchte intensiv nach jemandem für eine Drehbuchzusammenarbeit. Mir gefiel sehr, was er geschrieben hatte. Aber ich las eine Biografie auf der Rückseite, in der er sich als Filmemacher beschrieb. Deshalb dachte ich, er würde bestimmt nicht mit mir arbeiten wollen, da er selbstständig war und ich ihn gar nicht kontaktiert hatte. Später trafen wir uns am Set eines Werbespots, den ich drehte. Kasper arbeitete damals in einer Werbeagentur. Ich wusste nicht, dass er der Mann mit dem Buch war. Wir kamen ins Gespräch und verstanden uns gut, bis ich fragte: „Wie heißen Sie?“ „Kasper Bajon“, hörte ich. Ich freute mich, erzählte ihm, dass ich mich nicht getraut hatte, ihn zu kontaktieren, und fragte ihn, ob er mein Drehbuch lesen würde. Es war der erste Teil von „Rojst“, das damals noch „Dekonstruktion“ hieß. Kasper sagte zu, und kurz darauf schlossen wir unseren ersten Kooperationspakt.

Kasper Bajon: "Ich habe einen tiefen Angriff durchgeführt"

PAP Life: Wie wichtig ist es bei der Verfilmung einer wahren Geschichte, sich an die Fakten zu halten, und wie viel Fiktion darf man zulassen?

JH: Diese Frage ist eher für Kasper gedacht, denn er ist Schriftsteller und hat als Erster ein Gleichgewicht zwischen Realität und Fiktion gefunden. Aus meiner Sicht als Regisseur ist das Wichtigste, eine gute Geschichte zu erzählen, die den Zuschauer garantiert, die Serie von Anfang bis Ende zu sehen.

KB: Wir müssen uns auch immer wieder vor Augen halten, dass das Leben nicht den Gesetzen des Dramas gehorcht. Deshalb müssen wir stets einen roten Faden herausfiltern, der uns dramaturgisch leitet, und daraus eine Geschichte entwickeln. Die Recherche ist aber immer gründlich, denn wir stützen uns auf Fakten. Ich glaube, ich habe jedes verfügbare Dokument gelesen und mit unzähligen Menschen gesprochen: Überlebenden, Angehörigen von Opfern und Kapitänen.

PAP Life: Ein Großteil der Serie spielt auf See. Die Untergangsszene der Fähre „Jan Heweliusz“ in der Ostsee nachts bei Sturm nachzustellen und die Rettungsaktion zu zeigen, klingt nach einer gewaltigen Herausforderung. Janek, hattest du beim Lesen des Drehbuchs keine Angst?

JH: Ich will nicht leugnen, dass es mich etwas beunruhigt hat, aber ich habe sofort angefangen, darüber nachzudenken, wie wir das umsetzen könnten. Ehrlich gesagt, habe ich mir keine Sorgen um die Situation auf der Fähre gemacht, da ich wusste, dass wir kippbare Kulissen bauen konnten. Meine größte Sorge galt den Menschen, die sich in der Ostsee befinden würden. Wie sollten wir das darstellen, wo sollten wir diese Wellen erzeugen, wie sollten wir diesen Wind und Regen erzeugen? Das hat mich nachts wachgehalten. Die Suche nach der besten Methode dauerte lange. Schließlich fanden wir in Brüssel eine spezielle Drehhalle mit einem Becken in der richtigen Tiefe – die einzige ihrer Art in Europa. Bei den Wellentests brachten wir das Wasser so stark in Bewegung, dass die Betonplatte um das Becken herum Risse bekam. Die Mitarbeiter in der Halle erzählten uns, dass sie noch nie einen so heftigen Sturmeffekt gedreht hatten. Zweifellos war die Gestaltung der Katastrophenszene die größte Herausforderung, die wir gemeinsam mit Netflix mit großem Ehrgeiz annahmen.

PAP Life: Andrzej Wajda sagte einmal nach Abschluss der Dreharbeiten: „Wir haben gewonnen, weil wir die Rollen gut besetzt haben.“ Wussten Sie beim Lesen des Drehbuchs zu „Heweliusz“ sofort, wer die Rolle spielen sollte?

JH: Nein, es gab Castings und Probeaufnahmen, aber ich gebe zu, dass ich zwei Rollen blind besetzt habe. Eine davon spielt Michał Żurawski, den ich mir sofort als Captain Binter vorgestellt habe und der mich nicht mehr losließ. Wir haben Probeaufnahmen gemacht, aber nur für ihn, im Grunde, um allen um uns herum zu zeigen, dass es eine gute Idee war. Und die andere Rolle ist meine Magda Różczka (die beiden sind privat ein Paar – Anm. d. Red.) als Captain Ułasiewiczs Frau. Ich weiß, es wird hier viele spöttische Kommentare geben, aber die Wahrheit ist, dass ich Magda in der von Kasper geschriebenen Rolle des Captains gesehen habe. Magdas innere Ehrlichkeit und Klasse spiegelten sich in der Rolle der Captain-Frau wider, obwohl ich Jolanta Ułasiewicz damals noch nicht kannte. Später, als ich Jolanta kennenlernte, stellte sich heraus, dass sie und Magda eine sehr ähnliche Sensibilität haben. Jolanta war sehr glücklich, dass Magda sie spielen würde.

Jan Holoubek: „Ich wollte, dass meine Mutter gut aussieht.“

PAP Life: Nicht nur Ihre Lebensgefährtin spielt in „Heweliusz“ mit, sondern Sie haben auch Ihre Mutter, Magdalena Zawadzka, zum ersten Mal am Set getroffen. Unterscheidet sich die Arbeit an Filmen mit Ihren engsten Freunden von der mit anderen Schauspielern?

JH: Magda und ich sind es gewohnt, zusammenzuarbeiten und unser Berufs- und Privatleben zu trennen. Bei meiner Mutter hingegen war ich sehr gestresst, weil ich sie bestmöglich unterstützen wollte. Ich wollte, dass sie gut aussieht.

PAP Life: Die Premiere von „Heweliusz“ steht kurz bevor, aber für dich ist das schon Vergangenheit. Woran arbeitest du gerade?

JH: Ich fange gerade mit den Dreharbeiten zu einem Film namens „Der wilde Osten“ an, der im Zweiten Weltkrieg spielt. Außerdem bin ich mitten in den Dreharbeiten zu einer Serie über das Massaker von Połaniec (ein grausamer Mord, der in der Nacht vom 24. auf den 25. Dezember 1976 stattfand – Anm. d. Red.).

KB: Ich schreibe das Drehbuch für eine Produktion und führe bei einer anderen Regie. Ich kann nicht viel verraten, da es sich um Geheimhaltung handelt, aber sagen wir einfach, dass sie auf wahren Begebenheiten beruhen. Langeweile kommt jedenfalls nicht auf. (PAP Life)

Interview mit Iza Komendołowicz

Jan Holoubek – Regisseur und Kameramann. Sohn der Schauspieler Magdalena Zawadzka und Gustaw Holoubek. Als Kameramann arbeitete er an Spielfilmen von Juliusz Machulski, Krzysztof Zanussi, Jerzy Stuhr und Krystyna Janda. Er führte Regie bei Filmen wie „25 Jahre Unschuld: Der Fall Tomek Komenda“ und „Doppelgänger: Der Doppelgänger“ und schuf Serien wie „Rojst“, „Rojst '97“, „Rojst: Millennium“ und „Das große Wasser“. Er ist 47 Jahre alt. Privat ist er mit der Schauspielerin Magdalena Różczka liiert; die beiden haben zwei Töchter.

Kasper Bajon ist Schriftsteller, Dichter, Drehbuchautor und Filmregisseur. Er schrieb unter anderem die Drehbücher für die Fernsehserien „Rojst“, „Wielka Woda“ und „Projekt UFO“, bei denen er auch Regie führte. Er ist der Sohn des Regisseurs Filip Bajon und der Malerin und Grafikerin Katarzyna Gintowt. Der 42-Jährige ist mit der Filmregisseurin Klara Kochańska-Bajon liiert.

Die Premiere der Serie "Heweliusz" – am 5. November auf Netflix.